Человек, который застрелил Либерти Вэланса
The Man Who Shot Liberty Valance
7.4Кинопоиск8.1IMDb
196212+2 ч 3 минФильмСША
драма · вестерн
Two Great Stars Appear Together For the First Time!
Сенатор Рэйнс Стоддард возвращается в город Шинбон на Диком Западе, чтобы присутствовать на похоронах своего друга, Тома Донифона. Журналисту, который расспрашивает его о причине визита, сенатор рассказывает историю о том, как начиналась его карьера — карьера человека, который застрелил Либерти Вэланса.
Кадры
10Актёры
Факты
- Вуди Строуд (1914-1994) нередко выполнял трюки самостоятельно — из-за того, что был в прекрасной форме (до ухода в кино он был десятиборцем и футболистом), а также из-за невозможности в те времена найти ему дублёра афро-американца. (Такая же ситуация сложилась во время съёмок в фильме Стэнли Кубрика «Спартак» в 1960 году.)
- Серджио Леоне (1929-1989) назвал эту картину своим любимым фильмом Джона Форда и единственным, в котором «... Форд демонстрирует определённый пессимизм».
- В 2007 году Национальный совет США по сохранности фильмов внёс эту картину в Национальный реестр фильмов для хранения в Библиотеке Конгресса США.
- Сыгравшему подростка актёру О.З. Уайтхеду (1911-1998) было 50 лет.
- Джон Форд предпочитал снимать минимально возможное количество дублей, полагая, что после нескольких первых дублей актёры устают, и это неизбежно сказывается на игре, которая таким образом лишается непосредственности. Именно поэтому он старался брать в свои фильмы одних и тех же актёров – они изначально знали, что именно в плане игры на камеру от них требуется.
- Вуди Строуд (1914-1994) нередко выполнял трюки самостоятельно - из-за того, что был в прекрасной форме (до ухода в кино он был десятиборцем и футболистом), а также из-за невозможности в те времена найти ему дублёра афроамериканца. (Такая же ситуация сложилась во время съёмок в фильме Стэнли Кубрика "Спартак" в 1960 году.)
- Сыгравшему подростка актёру О.З. Уайтхеду (1911-1998) было 50 лет.
- Джон Форд предпочитал снимать минимально возможное количество дублей, полагая, что после нескольких первых дублей актёры устают, и это неизбежно сказывается на игре, которая таким образом лишается непосредственности. Именно поэтому он старался брать в свои фильмы одних и тех же актёров – они изначально знали, что именно в плане игры на камеру от них требуется.
